Bioklimatische Architektur – von Anfang an

(April 2026) – Seit Beginn seiner Laufbahn gründet sich Giuseppe Tortatos Entwurfsansatz auf die Erforschung der sinnlichen Erfahrung und der ökologischen Nachhaltigkeit, wobei der Mensch und die Natur als tragende Säulen der Architektur verstanden werden. Natürliche Elemente werden gezielt in Innenräume integriert, um ein bioklimatisches Wohnen zu fördern, das die Sonneneinstrahlung, natürliche Belüftung und leistungsfähige Materialien nutzt, um den Energieverbrauch zu minimieren.

Nach seinem Abschluss zog Tortato nach Amherst (Massachusetts), wo er mit einem Schüler von Paolo Soleri zusammenarbeitete, der – wie sein Lehrer – das Prinzip der „Arcology“ anwendete, ein Konzept, das Architektur und Ökologie miteinander verbindet, um Siedlungen im Einklang mit der Natur und der städtischen Umwelt zu schaffen.

Nach seiner Rückkehr nach Mailand im Jahr 2012 gründete er sein multidisziplinäres Büro und realisierte richtungsweisende Projekte wie die Umnutzung ehemaliger Industriekomplexe im Mailänder Certosa District, den Hauptsitz von AB Medica (Finalist beim The Plan Award) in Cerro Maggiore sowie bioklimatische Villen in Rho, die eine perfekte Verbindung von Technologie, lokaler Geschichte und Landschaft zeigen.

Es handelt sich um öffentliche und private Gebäude, die auf bioklimatischen Prinzipien beruhen: passives Design, landschaftliche Integration und energetische Selbstversorgung.

 

Aus Ihrer Biografie geht hervor, dass Sie im Büro eines der ersten Schüler von Paolo Soleri gearbeitet haben. Wie haben Sie ihn kennengelernt?
Nach dem Studium habe ich drei Bewerbungen verschickt: eine in den Norden, eine in die Mitte und eine in den Süden der USA – und alle haben geantwortet. Zwei Büros sagten: „Vielen Dank, aber wir haben keinen Bedarf“, während das Büro von Tullio Inglese – einem Italiener, der als Kind während des Krieges geflohen war, später Zimmermann wurde und dann enger Mitarbeiter von Soleri in Massachusetts war – mich einstellte. Er hatte zwischen Boston und New York, in den Ahornwäldern, einen Außenposten von Soleris Ideen geschaffen. Mir wurde angeboten, zu Paolo Soleri nach Arizona zu gehen, aber aus Liebesgründen kehrte ich nach Italien zurück… und bereue es heute noch.

 

Was hat Ihnen diese Erfahrung mitgegeben? Hat Soleris Denken Sie beeinflusst?

Das habe ich erst zwanzig Jahre später verstanden. Ich hatte diese drei Bewerbungen eher zufällig verschickt, so wie man Steine wirft, und landete genau dort, ohne wirklich zu wissen, wer Soleri war. Wir machten bioklimatische Architektur: Holzhäuser im Wald, mit dem Kompass zur Sonne ausgerichtet. Wir waren vollständig in die Natur eingebettet. Massachusetts erschien mir wie ein Ort außerhalb der Zeit, an dem die Menschen lebten wie im 19. Jahrhundert. Ich frage mich oft, ob Soleri mich beeinflusst hat oder ob diese Philosophie bereits in mir verwurzelt war. Das Konzept der Gemeinschaft und der handwerklichen Selbstbauweise finde ich in all meinen Projekten wieder, angepasst an den italienischen Kontext.

 

Gab es weitere prägende Begegnungen in Ihrer Laufbahn?

Ein weiterer Schlüsselmoment war die Biennale, als ich die Werke von Richard Serra sah. Ich betrat diese Räume und verstand die Kraft der gebogenen Wände – fast greifbar – und die Dynamik der Elemente. Diese organische Dimension verband sich mit Soleris Philosophie: In meinen Projekten sind Autos niemals sichtbar – die Parkplätze sind immer unterirdisch – und es besteht echtes Handwerk. Ich tue mich schwer mit auferlegten Trends, wie der „kommerziellen“ Aufmerksamkeit für Natur. Die Kunst, Grün in Räume zu integrieren, ist ein wesentlicher Mehrwert, für einen selbst und für die Nutzer. Vorgeschriebenes Grün ist ein schwacher Ersatz: Es wird hinzugefügt, aber nicht empfunden.

 

Befürchten Sie also, dass bioklimatische Architektur zu einer Modeerscheinung wird?

Das ist sie bereits gewesen. Vor zwanzig Jahren, während den Abendessen in meinem 2013 realisierten Gebäude „La Forgiatura“, fragten mich alle: „Warum haben Sie ein Gebäude mit solchen Nachhaltigkeitsmerkmalen so früh umgesetzt?“ Weil es für mich der einzige Weg war. Der Komplex La Forgiatura in Mailand, einst ein Produktionsstandort für Stahlkomponenten, wurde in einen Businesspark umgewandelt: Wir haben die bestehenden Gebäude saniert und durch neue, von Grün umgebene Glasvolumen ergänzt, mit einem „künstlichen Hügel“, der die technischen Anlagen verbirgt, sowie einer großen Tiefgarage.

 

 

 

La Forgiatura war der Ausgangspunkt für die Umgestaltung eines großen Teils des Mailänder Certosa Districts, bei der Sie eine zentrale Rolle gespielt haben. Wie fügen sich die beiden anderen Gebäude – der Econocom-Hauptsitz (2018) und das Sandvik-Headquarter (2020) – in diesen Kontext ein?

Diese beiden Projekte sind Teil des Forgiatura-Campus und zeichnen sich durch kompakte, lichtdurchflutete und stark verglaste Baukörper aus, die Farben und Geometrien des Umfelds aufnehmen und große, brückenartige Stahlfachwerke nutzen, um eine durchgehende Innenhalle zu schaffen, die von Tageslicht und Grün durchdrungen ist. Das Sandvik-Gebäude folgt einem Entwurfsansatz, der mein Büro seit Jahren prägt: Gebäude zu entwickeln, die nicht aus einer vorgegebenen Form entstehen, sondern sich geometrisch in Beziehung zur Sonne entwickeln und oft überraschende Ergebnisse hervorbringen.

 

 

Grün und Bioklimatik sind also die zentralen Elemente Ihrer Projekte. Wie arbeiten Sie mit Landschaftsarchitekten zusammen?

Ich begreife das Projekt als eine „kontrollierte Polyphonie“: Ich fungiere als Dirigent von Landschaftsarchitekten und Handwerkern. In meinen Projekten ist die Bioklimatik grundlegend: Volumenstudien, Sonnenausrichtung, Schatten, Wände, Erde. Ich schätze passive Lösungen, wie nordafrikanische Kamine, die jahrhundertelang bestehen. Wenn ich ein Konzept entwickle, verbringe ich Monate damit, die Sonne und die Jahreszeiten zu studieren – das ist für mich essenziell. Ein beispielhaftes Projekt ist die Villa in Rho: Sie hat nur drei Außenfenster, wie eine römische Domus; es ist eine introvertierte Architektur mit thermischen Wänden; die Innenräume sind entlang der heliothermischen Achse organisiert – morgens Licht im Schlafzimmer, später im Wohnbereich. Dasselbe Prinzip habe ich für den neuen Hauptsitz von SIT in Padua angewendet, der intelligente Lösungen zur Wärmeregulierung und Verbrauchsmessung integriert; am Iseosee habe ich eine „korallenförmige“ Villa entworfen, um bessere Ausblicke und optimales Licht zu erreichen. Alle Gebäude, die ich entwerfe, reagieren auf ihren klimatischen Kontext.

 

Neben der ökologischen Sensibilität konzentrieren sich Ihre Projekte auch auf das psychophysische Wohlbefinden der Nutzer am Arbeitsplatz.

Absolut. Der Hauptsitz von AB Medica in Cerro Maggiore (2015) nutzt hochmoderne Anlagen, die erneuerbare Energien wie Geothermie und Photovoltaik einsetzen. Das Volumen – eine große horizontale Platte – wird im unteren Bereich von großen geneigten Sichtbetonwänden geprägt, während die Architektur im oberen Geschoss leichter und transparenter wird. Auf dieser offenen, vollständig verglasten Ebene sind Open-Space-Büros angeordnet, wobei die Tragstruktur auf Bereiche um dreieckige Innenhöfe und entlang des unregelmäßigen Umfangs konzentriert ist. Das Dach verfügt über weit auskragende Elemente zur Verschattung und ist durch dreieckige Öffnungen geprägt, die eine gleichmäßige natürliche Belichtung gewährleisten.

 

 

Für die Umgestaltung des Arcadia Centers, des neuen Volkswagen-Hauptsitzes im Mailänder Stadtteil Gallarata (2020), wollte ich die Dynamik der ursprünglichen architektonischen Anlage wieder aufnehmen, in einer völlig neuen Struktur mit geschwungener Außenform und fortschrittlicher Technologie. Eingehüllt in eine Fassade, die durch den Kontrast zwischen weißen, geschwungenen Bändern und anthrazitgrauen, kantigen Volumen geprägt ist, bietet das Gebäude flexible Räume, die das Wohlbefinden der Nutzer fördern. Der Einsatz von Luft, Licht und Grün fast als eigentliche Baumaterialien schafft ein Gebäude mit hoher menschlicher Nachhaltigkeit und geringem Umweltimpact, das die LEED-Silver-Zertifizierung erhalten hat.

 

 

Neben Luft, Licht und Grün – welche Materialien bevorzugen Sie?

Ich bevorzuge Materialien, die langlebig sind, wie Zink-Titan, das bis zu hundert Jahre halten kann. Cortenstahl oder Beton erfordern Wartung; ich glaube, dass das Altern von Materialien ästhetisch ansprechend sein sollte. Die langfristige Performance vieler neuer Materialien ist noch unbekannt. Ich schätze Keramik, weil sie langlebig ist; allerdings habe ich sie nie für Außenhüllen verwendet, da ich die modulare Wiederholung nicht mag. Ich bevorzuge kleine Fliesen, die das Licht wunderbar reflektieren. Ich würde gerne ein keramisches System ohne den Effekt der „aufgehängten Platte“ entwickeln, das stärker integriert ist.