Свет для жизни

(Февраль 2026 г.) | GMS Studio Associato рассматривает освещение прежде всего как культурный феномен, а уже затем как технический вопрос: свет, созданный для горожан и людей, живущих в пространствах.
«Свет способен преобразить пространство. В наших руках — важнейший инструмент проектирования, потому что с помощью света мы можем полностью изменить восприятие и использование места. Освещение, не соответствующее контексту, становится отталкивающим. Свет должен быть модулирован под каждый конкретный объект», — объясняет Маргерита Сусс, соучредитель GMS Studio Associato, известная своим опытом в разработке светотехнических решений для отелей, интерьеров и общественных пространств.

 

Когда была основана студия GMS, и почему вы специализировались именно на светотехническом проектировании?

С Руджеро Гуанелла и Марко Монтани мы встретились на общем профессиональном пути: по окончании учебы все трое углубленно занимались темой света, хотя и с разных точек зрения. Марко сосредоточился на естественном освещении, я — на искусственном, а Гуанелла специализировался на инженерных системах. Возможность тесного сотрудничества над общими проектами позволила нам понять, насколько важен осознанный, междисциплинарный и углубленный подход к освещению — как в интерьерах, так и в экстерьерах.
В 1996 году моя дипломная работа по искусственному освещению стала первой, защищенной на архитектурном факультете Миланского политехнического университета по этой теме; годом ранее Марко Монтани представил дипломную работу, посвященную естественному свету. Это были первые две дипломные работы в Политехническом университете, относящиеся к световому дизайну. С самого начала нашей целью было интегрировать светотехническое проектирование уже на ранних этапах архитектурной или градостроительной концепции, вплоть до решений, в которых искусственный свет присутствует, оставаясь при этом невидимым. Со временем эта интуиция укрепилась и привела нас к все более глубокому изучению восприятия пространства через свет.

 

Что вы имеете в виду?

Изучение когнитивного восприятия человека позволяет с помощью освещения подчеркнуть пространство, расширить его восприятие, визуально раздвинуть границы или выделить отдельные элементы — как во внешней среде, так и в интерьерах. Наша работа всегда начинается с тщательного анализа контекста, а также функциональных и эмоциональных потребностей, которые его характеризуют. Именно поэтому я считаю, что архитекторы не должны воспринимать освещение как отдельную «специализированную» компетенцию, а как неотъемлемую часть проектной дисциплины с самых ранних этапов.

 

 

То есть вы считаете, что сегодня существует разделение компетенций, будто архитектор и светотехник — это совершенно разные фигуры, тогда как свет должен проектироваться вместе с архитектурой?

Крайне важно признавать ценность профессиональных компетенций. В нашей студии работает около тридцати специалистов — архитекторы, инженеры, геодезисты и IT-специалисты, — но решающим фактором остается междисциплинарность. За проектным столом должны сосуществовать разные знания, чтобы достичь наилучшего результата. Сегодня недостаточно просто иметь доступ к информации, которая стала доступна всем: необходим реальный диалог между специализированными компетенциями.

Например, при освещении ландшафта или природного контекста взаимодействие с ландшафтным архитектором становится обязательным. Особенно значимым опытом в этом смысле стало обновление окончательного проекта освещения моста через Мессинский пролив — важнейшая возможность для экспериментов. В этом проекте мы тесно сотрудничали со специалистами по фауне, ландшафту и климату, сталкиваясь с множеством критических факторов, которые неизбежно повлияли на проектные решения.

Световое проектирование остается центральным и в интерьерах, где часто недооценивается возможность того, что функциональное освещение может быть ненавязчивым, интегрированным и эффективно взаимодействовать с декоративным.

 

Значит, светотехника — это не математическая наука…

Светотехника — это не наука в строгом смысле слова, а дисциплина. Если бы это была наука, для каждой задачи существовало бы однозначное решение. Напротив, она основана на наборе техник, использующих измеряемые фотометрические величины, то есть числа. Эти значения служат ориентиром, надежными параметрами: мы знаем световой поток, уровень освещенности поверхности, яркость — единственную величину, реально воспринимаемую человеческим глазом, — и силу света в определенном направлении. Однако, «цифры» обретают смысл только в перцептивном контексте, который соотносит их с визуальной чувствительностью человека. Если бы мы ограничились лишь ими, мы говорили бы только о мощности, ваттах, рассматривая свет как простую форму излучаемой энергии. В реальности же мы используем другую единицу измерения — люмен, то есть мощность, «взвешенную» с учетом спектральной чувствительности человеческого глаза и нашей способности воспринимать световой стимул. Таким образом, освещение — это не только технический факт: это перцептивный опыт и, прежде всего, культурный феномен. Если мы, архитекторы, не признаем его роль и ценность в проектировании и сводим свет к простой электрической системе, мы упускаем возможность огромной значимости.

 

Какими компетенциями должен обладать светотехнический проектировщик? Ваша работа — это контроль всех типов источников света?

Речь идет о точном определении перцептивных потребностей каждого квадратного метра освещаемого пространства в зависимости от предусмотренных функций, модулируя интенсивность света, цветовую температуру и направленность светового потока. Светотехнический проект также должен предусматривать активное управление освещением, способное взаимодействовать с архитектурными решениями: материалы с высокой эстетической ценностью могут быть дополнительно подчеркнуты светом, который усиливает их выразительность, фактуру и визуальные характеристики.

 

То есть дело не просто в том, чтобы осветить пространство, а в том, чтобы выстроить свет так, чтобы он взаимодействовал с поверхностями и материалами, например, с керамикой?

Интеграция различных материалов в проект требует целенаправленных светотехнических решений, способных подчеркнуть их особенности — от пористых до гладких и отражающих. Материал, выбранный архитектором, может быть усилен именно за счет освещения. В проекте Tabarka Beach Hotel, например, мы работали с архитекторами уже на стадии концепции, чтобы определить расположение ламелей материала, используя миниатюрные светильники, изготовленные по индивидуальному заказу. В интерьерах «невидимый» свет был реализован с помощью кастомизированных приборов, изготовленных из материалов, которые можно подсветить или которые сами превращаются в источник света.

 

 

Этот подход применим и к освещению городов? Вы анализируете световой контекст? Освещение Милана и Венеции — это разные задачи?

Несколько лет назад нам довелось работать над светотехническим проектом города Венеции. Этот опыт был особенно значимым, поскольку Венеция стала одним из первых городов, перешедших от традиционного освещения к LED-источникам. В то время тема еще не привлекала большого внимания, и работа оказалась крайне сложной. Несмотря на наличие технических знаний, нормативов и руководств, их применение в столь сложном контексте было непростым. Венеция — это город, где сумерки обладают своей ценностью, и наша задача заключалась в том, чтобы модулировать светотехнические показатели на существенно более низких уровнях, в гармонии с уникальным контекстом. В городах же вроде Милана, где уровень освещенности значительно выше, задача состоит в том, чтобы тонко настроить освещение так, чтобы архитектурные элементы при необходимости могли выступать как световой акцент. В любом случае, городское освещение способно подчеркнуть характер города и сформировать его идентичность.

 

 

Что значит проектировать освещение с учетом принципов устойчивого развития?

Это означает учитывать весь жизненный цикл установки, включая происхождение материалов и их транспортировку. Но также — оценивать влияние искусственного света на природу и циркадные ритмы живых существ. Как я всегда говорю, наш подход — light for life, свет для жизни. Именно этот принцип лег в основу проекта освещения Святых гор Варалло, Креа и Домодоссолы. Внутри отдельных часовен требовался баланс между светом как нарративным инструментом и акцентированием пространств, тогда как снаружи соблюдалась темнота природного ландшафта. Мы с особой тщательностью подошли к интеграции светильников, сохраняя сакральный и природный характер места.

 

 

Вы работали и с исламскими пространствами, освещая мечеть, а также с Рождественским вертепом в Ватикане и Капеллой Святой Плащаницы в Турине.

Два года назад мы занимались освещением рождественского вертепа на площади Святого Петра, создавая различные световые сценарии благодаря специальным настройкам. Это был чрезвычайно эмоциональный опыт. В случае с мечетью свет подчеркнул красоту материалов, а в Турине мы акцентировали архитектурную композицию Гуарини, усиливая ее детали за счет игры световых контрастов.

 

 

Итак, подход GMS к свету невероятно интересен и сочетает визуальный нарратив и технику. Используете ли вы искусственный интеллект?

По натуре я любознательный и увлеченный человек: помимо своей работы, я много читаю и интересуюсь искусством — это своего рода умственная тренировка, которую я считаю необходимой для рождения новых идей. У меня нет сопротивления искусственному интеллекту; напротив, я воспринимаю его как переломный момент, сравнимый с появлением интернета: инструмент, позволяющий выполнять многие операции быстрее и эффективнее, освобождая время для действительно ценных задач. В то же время я по-прежнему отдаю предпочтение рисунку от руки, который позволяет мгновенно переводить концептуальные идеи в визуальную форму. Цифровая эпоха дает возможность контролировать каждый аспект проекта — от управления сценариями до точной настройки деталей. Главное — интеллектуальная честность и постоянное обучение, обеспечивающие осознанность на всех этапах проектного процесса.

 

Вы имеете в виду изменение световых сценариев в течение дня?

Свет сопровождает наш циркадный ритм, который следует естественному ходу дня. В течение суток организм подвергается натуральным изменениям освещения: утром в интерьерах предпочтительнее более холодный свет, а к закату он становится теплее. Этот принцип применим и на открытых пространствах, где освещение можно регулировать в зависимости от вечернего времени.

 

 

Значит, свет должен быть переосмыслен для людей, которые живут в определенных пространствах?

Работа архитектора заключается в том, чтобы повышать качество пространства, а свет играет ключевую роль в поддержании психофизического благополучия. Конкретным примером стал проект освещения фонда TOG на Виа Ливиньо в Милане, поддерживающего детей с редкими нейродегенеративными заболеваниями. Для нас свет — это инструмент оптимизации человеческого опыта, способный изменить как интерьеры, так и экстерьеры, улучшая восприятие и использование пространства. Каждый контекст уникален: в торговых центрах свет имеет огромное значение — если он чрезмерный, искусственный и холодный, то будет вызывать дискомфорт. Цветовая температура влияет на восприятие, и даже клубника на витрине супермаркета выглядит более свежей и привлекательной при холодном свете и менее натуральной при теплых оттенках.