Первое, что поражает при взгляде на новый проект Боккони, это прозрачность, непрерывное перетекание. Расскажите об этой проектировочной философии, которая, как мне кажется, является центральной в проектах SANAA?
Несомненно, главная идея этого проекта заключается в коммуникации между тем, что происходит снаружи и тем, что происходит внутри, так чтобы жизнь внутри здания не была отделена, а, наоборот, вела диалог с окружающим контекстом. Это выражается в том, как продуманы и спроектированы перемещения, потоки и то, каким образом люди попадают во внутреннее пространство и используют его. Кроме того, обойдя здание, вы всегда можете охватить взглядом все внутреннее пространство насквозь. Этот концепт отражается и во внутреннем распределении помещений, для которых не существует строгой иерархии.
В кампусе Боккони, как студия SANAA интерпретирует тему Природы и способность архитектуры взаимодействовать с окружающей средой?
В случае кампуса Боккони часть земельного участка уже представляла собой парк, как это требовалось по условиям конкурса. Проекты SANAA устанавливают очень тесный контакт с пейзажем, который, меняясь, выстраивает постоянный диалог с внутренним пространством. В Боккони парк проницаем и открыт не только для проектируемых зданий, но и для города. Парк проникает во внутренние дворики зданий, а жизнь студентов внутри здания выходит во внешнее пространство.
Можно ли говорить об осмотических связях между частями/ячейками здания как организма?
В случае проекта Боккони это вполне очевидно, поскольку его программные части соприкасаются между собой, и это рождает идею потока, взаимосвязи между одной частью и другой. Программа была сложная: проект больших объемов должен был состоять из трех зданий, в которые включалось общежитие, офисы и аудитории, Школы менеджмента (SDA School of Management), а также спортивный центр с бассейном (который доступен и для горожан). Эти назначения использования, хотя и отличались по типологии – аудитории, офисы, залы, жилые комнаты и спортивные площадки – были задуманы как непрерывные пространства, которые естественным образом повторяют мягкие линии зданий.
Как работает миланская команда SANAA с Японией?
Студия SANAA находится в Токио. По каждому отдельному проекту кто-то из центрального офиса обычно переезжает, чтобы работать непосредственно на месте реализации проекта, выстраивая таким образом связующий мост между конкретной местной реальностью и Токио, где находятся Сэдзима и Нисидзава.
Значит, Вы работали сначала у них в Японии, прежде чем они доверили Вам проект Боккони?
После окончания Политехнического университета я была пять лет в США. В Нью-Йорке я познакомилась с архитектором, который работал с SANAA, и благодаря этому контакту, я переехала в Японию в 2011 году, чтобы сотрудничать со студией в Токио. Я оказалась там по воле случая, когда Сэдзима и Нисидзава получили приглашение участвовать в конкурсе на новый кампус Боккони. Я провела пять лет, работая в студии в Токио, а затем вернулась в Италию на стадии реализации и строительства кампуса Боккони. Для меня это было возвращением в Италию по прошествии многих лет. Сейчас, уже как партнер, я продолжаю свою работу с Сэдзимой и Нисидзавой.
Вы посещали Милан вместе с Сэдзимой и Нисидзавой?
Сэдзима и Нисидзава всегда любили и очень хорошо знают Италию.
Мы вместе посещали Милан, пытаясь определить его некоторые характерные черты. Мы сходили вместе во дворики Государственного университета, в комплекс Ротонда делла Безана, осмотрели жилые дома с балконными галереями. В Боккони была применена вольная интерпретация идеи портика, ломбардского дворика, внутренних садов и балконных галерей, выходящих во внутренний двор в жилой части кампуса.
В кампусе Боккони выбор формы соотнесен с критериями экологической устойчивости? Форма способствует энергосбережению?
В конкурсном задании клиент уже обозначил, что здание должно соответствовать классу Zero Energy Building и должно было получить сертификат LEED Platinum, поэтому проектирование с самого начала следовало этим требованиям, которые затем во многом определили последующий выбор с технической точки зрения. Например, мы использовали наружный металлический лист, который эффективно защищает здание от света и солнечной энергии; выбор сетки и ее характеристики предопределялся требованиями экологической устойчивости.
Это не просто эстетический элемент…
В этом нет никакого формализма, все имеет свою роль, всегда есть причина для каждого проектировочного выбора. Достаточно вникнуть в технические детали, чтобы понять, что речь не идет о решениях ради красивого жеста или самоутверждения. Изогнутая форма аудиторий была спроектирована с точным расчетом: ширина определяется конкретными критериями, такими как ширина сидений и коридоров в соответствии с фасадными модулями, распределением колонн и т.д. Здание расширяется и сужается в зависимости от внутренней планировки. Каждый застекленный модуль соответствует двум модулям металлической листовой сетки. Все эти переменные величины привели к очень структурированному мастер-плану. В нем нет ничего случайного или произвольного. В результате получилось эффективное и функциональное пространство.
Наружная сетка, которая представляет собой характерный элемент нового кампуса, невероятна, в ней не видно повторения модуля
Есть несколько базовых модулей, которые адаптируются к изгибу здания. Мы начали с двойных или одинарных изгибов, чередование которых было проверено Сэдзимой и Нисидзавой с помощью многочисленных моделей и макетов. Ячейка сетки имеет форму ромба, который разрезается по центру, чем достигается непрерывность между одной панелью и другой: идея состояла в том, чтобы сетка воспринималась как нечто единое.
Таким образом, глубокое знание материалов очень важно при выборе проектировочных решений. В этом проекте вы использовали также керамический материал?
Керамический материал интересен с точки зрения частоты швов. Если плиты очень большие, количество швов уменьшается, но производство и использование больших плит довольно сложное. Для достижения эффекта непрерывности на изогнутых стенах, плитка должна быть маленькой. В Боккони на входе в туалетные комнаты стены изогнуты, и там использована плитка малого формата.
Франческа Зинджер
Окончила Политехнический университет в Милане в 2005 году, училась в Йельской школе архитектуры (Март 2011). Она работала в Нью-Йорке в бюро Selldorf Architects и RAMSA, а с 2011 года является сотрудником бюро SANAA / Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa в Токио. Для SANAA / Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa она курировала различные международные проекты на всех стадиях, начиная с конкурса до завершения строительства, как в случае нового городского кампуса для университета Боккони в Милане. С 2016 года она является преподавателем-ассистентом от Архитектурной студии Сэдзимы при Политехническом университете в Милане, а с 2020 года является куратором семинара по архитектуре в компании YAC Academy в Болонье. С 2021 года она стала партнером в бюро SANAA.
Март 2022
Si informa che questo sito utilizza cookie, anche di terze parti, al fine di analizzare il traffico sul sito e personalizzare i contenuti e gli annunci più adatti a te.
Cookie Policy