Известная в Италии благодаря проекту музея MACRO (Музей Современного искусства) в Риме, Одиль Декк воспринимает архитектуру как дисциплину, открытую для других знаний, которая нуждается в обновлении, чтобы идти в ногу со временем: этому она учит своих студентов в школе Confluence Institute в Париже.
Я думаю, что современная роль архитектуры остается той же, что характеризовала эту дисциплину и в прошлом, и такой же она останется в будущем: давать человеку «удобное прибежище» и помогать обществу правильно организовываться в рамках городской системы и структуры зданий. Я понимаю, что это очень общий ответ и правда то, что архитектура — это способ человеческого мышления, и что она может быть очень разная, и тем не менее, самое важное ее воздействие в том, что она влияет на жизнь человека.
Сейчас я работаю над типологией офисных зданий, и в следствие коронавирусной эпидемии мы пытаемся предложить различные способы организации рабочих пространств с меньшим количеством персонала в офисе; поскольку в целом люди приходят в офис лишь на собрания, мы стараемся сделать рабочее место более привлекательным, рождающим ощущение благополучия.
Сегодня людям нужно больше Природы, больше наружных пространств, чтобы можно было совместно использовать помещение, чередуя при этом разные функции. Одно и то же место, но в разное время. Это то, что двадцать лет назад я назвала “nomad living”, когда в более или менее гибком пространстве вы можете заниматься тем, чем вы хотите, что вам необходимо в тот конкретный день или неделю.
Тем не менее я никогда не считала эти идеи проектов как утопические, хотя не все из них были реализованы, они были вдохновлены тем, что я наблюдала вокруг себя, особенно я учитывала запросы новых поколений.
Сегодня, наблюдая за своими студентами или людьми моложе меня, которые работают в моей студии, я продолжаю думать, что этот кочевой образ жизни в интерьере по-прежнему актуален, поскольку экономичных квартир мало, и молодые люди живут в основном в минимальных пространствах и пользуются городом как кочевники. Они не готовят дома, а в основном заказывают уже готовую еду, занимаются спортом вне дома; однако во время локдауна, вызванного эпидемией коронавируса, они были вынуждены работать дома. Это породило проблемы, потому что их квартиры слишком малы, чтобы находиться в них долгое время. Это явление вызвало новые желания в плане жилища, как например, полезное наружное пространство: балконы, террасы, садик. У семей с детьми возникла необходимость покинуть мегаполис и найти дом на разумном расстоянии от места работы в городе, благодаря скоростным поездам. И конечно, забота о здоровье вышла на первый план.
Это правда, что из-за коронавируса возникла большая «потребность в природе». Что означает сегодня «зеленая архитектура»?
Не следует путать Природу с биоархитектурой. То, что раньше называли «зеленой архитектурой», зачастую выражалось в добавлении некоторых деталей или зеленоватых оттенков сооружению. Потребность в природе, на мой взгляд, означает потребность в качестве, это означает достаточность места, чтобы двигаться и перестать быть статичными, какими мы обычно бываем на рабочем месте. Это вопрос дыхания, запаха, энергии и ощущения; это зависит от всех и не поддается стандартизации. Все больше людей хотят жить в сельской местности, это реакция на то, как они живут сегодня, когда они замкнуты в своем доме по причине ковида, но мы не можем решить проблему и упростить «вопрос природы», переехав в сельскую местность, потому что там будут другие ограничения, это не идеальное место, о котором мечталось.
Какой должна быть функция «кожи» здания и взаимосвязь между интерьером/экстерьером? Какие материалы Вы предпочитаете? Что Вы думаете о керамике?
«Кожа», как и в человеческом теле, это орган обмена, в котором взаимосвязь между внутренним и внешним должна быть хорошо продумана, предложена и разработана в зависимости от культуры, в которой ты находишься, от требований назначения и от определения, которое ты даешь интерьеру и экстерьеру. Таким образом, вопрос выбора «кожи» является относительным, он не абсолютен… Мне нравится обыгрывать неоднозначность, позволяющую по-разному интерпретировать это отношение! Я в основном предпочитаю такие материалы как стекло и сталь, но при этом всегда адаптирую свой эстетический вкус к моему архитектурному решению, к условиям проекта, поэтому никогда не исключаю априори другие материалы. Керамика интересна, когда мы отставляем в сторону наши обычные представления. Знаю, что сейчас в области керамики ведутся многочисленные важные и очень интересные инновации: например, этот материал используется для защиты космических кораблей при их возвращении в земную атмосферу. Керамику можно моделировать, и как проектировщики, мы могли бы хорошо «поиграть» с этим, но поскольку речь идет в основном о фабричном продукте, на мой взгляд, это несколько ограничивает архитекторов и нашу креативность, которая в большинстве случает сводится к выбору лишь цвета и размеров. Можно ли помечтать о керамике «по заказу» благодаря возможностям цифровых технологий?
Что касается цвета в моих проектах, среди всех оттенков доминирует красный и черный, но, начиная с середины девяностых годов, я использовала многие яркие краски. В университетской библиотеке в Нанте, в ресторанчике “Little Italy” в Париже…
Школа Confluence Institute уже не в Лионе, мы перевели ее в Париж в 2019 году. Цель обучения состоит в том, чтобы помочь сегодняшним студентам понять и осознать, как они будут использовать архитектуру в будущем. Совсем необязательно они станут архитекторами, потому что существует множество способов помочь миру через архитектуру! Многие факторы окажут влияние на профессию: робототехника и искусственный интеллект будут выполнять большую часть того, что мы сегодня делаем. Следовательно, школы тоже должны эволюционировать, чтобы по-новому осмыслить, какая добавочная стоимость может быть в изучении архитектуры. Я твердо убеждена в необходимости архитектуры для строительства мира, но я не уверена, что мир нуждается в нашей профессии в том виде, как мы ее понимаем сегодня. По этой причине мы не можем преподавать архитектуру, как это делали сто лет назад. Смешение мыслителя и материального исполнителя создаст добавочную стоимость: мы должны готовить таких студентов, которые способны интегрировать их архитектурное мышление с другими дисциплинами, какой бы ни был уровень сложности проекта, над которым они работают, формировать таких людей, которые способны пойти на риск в своей креативности выйти за рамки привычных представлений. Это и есть архитектура.
Биография
Французский архитектор и градостроитель, Одиль Декк (1955) родилась в Лавале, в 1985 году вместе с Бенуа Корнетт они основали студию ODBC, название которой состоит из инициалов основателей.
Студия ODBC привлекла к себе внимание международных критиков административным зданием AppleComputer France в Нанте (1990); зданием Banque Populaire de l’Ouest в Ренне (1990, вместе с Питером Райс, лауреат Международной премии по архитектуре Андреа Палладио, 9th International Prize for Architecture в Лондоне и Prix Architecture et Travail в Ренне); Операционный центр автострады в Нантерре (1996); порт в Осаке, Япония (1997); расширение Ирландской Национальной Галереи в Дублине (1997). После преждевременного ухода Корнетта были завершены такие проекты как Исследовательский центр Сэн-Гобэн в Обервилле (1999) и реконструкция индустриального порта в Женвилье (2001). Студия получает премиюBenedictus в Вашингтоне (1994) и Золотого льва на VI Международной выставке архитектуры Биеннале в Венеции (1996).
Директор специализированной архитектурной школы в Париже с 2007 года, в своей студии Одиль Декк за последние года реализовала такие проекты как ресторан Фантом в театре Опера Гарнье в Париже (2011); Музей Современного искусства Frac Bretagne в Ренне (2012); комплекс Fangshan Tangshan National GeoparkMuseum в Нанкине, Китай (2015); административный комплекс GL Events в Лионе (2014); жилое здание Saint-Ange Residence в Сейссене (2015). В Италии Одиль Декк известна благодаря проекту расширения Музея Современного искусства MACRO в Риме (2010). Она активно работает в сфере дизайна, является автором проектов освещения и мебели, выполненные в том числе и для ее архитектурных проектов.
В 2013 журнал Maison & Object году назвал Одиль Декк «Дизайнером года»; она является членом французской Академии архитектуры с 1997 года, кавалер Ордена Искусств и Литературы с 2001 года, кавалер ордена Почетного Легиона с 2003 года.
Май 2021
Si informa che questo sito utilizza cookie, anche di terze parti, al fine di analizzare il traffico sul sito e personalizzare i contenuti e gli annunci più adatti a te.
Cookie Policy